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Planteamientos Creativos

La animaci?n tradicional fue posible gracias a un proceso de simplificaci?n y ajuste a un esquema de producci?n industrial. La clave del asunto era consiguir que muchos dibujantes diferentes renunciaran a sus estilos propios para dibujar de tal forma que llegara a ser indistinguible -o casi- la mano de cada uno de ellos en los sucesivos fotogramas de una pel?cula. El dibujo deb?a ser, pues, lo menos complicado posible y sint?tico, reduci?ndose a los contornos y las l?neas imprescindibles para la correcta interpretaci?n de las im?genes. El color de todos los elementos m?viles de la imagen ten?a que ser "plano", es decir, sin matices, ni texturas, ni ninguna otra caracter?stica que dificultara el proceso de repetici?n. Con esa t?cnica se consiguieron resultados brillantes y se hicieron obras maestras. La f?rmula consist?a en sacrificar los valores pl?sticos de la imagen -dibujada y pintada- para conseguir la naturalidad -e incluso la espectacularidad- en el movimiento. Estos principios siguen siendo v?lidos para las producciones est?ndar de dibujos animados, e incluso, con ligeras variantes, para las de animaci?n por modelado en 3D.

Como tantas veces acontece con este tipo de condicionantes asociados a procesos de creaci?n, pueden acabar convirtiendo en "canon" lo que en inicio eran s?lo soluciones coyunturales.

Y otra convicci?n desafortunada es la que confunde lenguaje con g?nero. El Cine es lenguaje. Como la Literatura. Y al igual que tan Literatura es la narrativa, como la poes?a, como el teatro, como el ensayo... el Cine no es -no tiene que ser, no puede ser- s?lo narrativo. Que una opci?n sea mayoritariamente aceptada no quiere decir que sea la ?nica v?lida. Pretender que el cine se ajuste exclusivamente a patrones narrativos evidencia esa confusi?n entre lenguaje y g?nero y lo limita arbitrariamente.

Como creador, despu?s de experiencias "est?ndar" en las que estos condicionantes eran obvios, ten?a la necesidad de hacer una propuesta que negase ambos. A nivel visual, recuperar todas las posibilidades expresivas de la imagen (color, matices, texturas, rasgo, pincelada...), aunque fuese renunciando a la espectacularidad del movimiento (a?n no tenemos medios t?cnicos que nos eviten esa renuncia, pero no tardar?n en llegar). Y a nivel de contenido, elaborar un discurso de car?cter po?tico, centrado en transmitirle al espectador sensaciones y emociones. Para ahondar en ese car?cter no narrativo, resolv? eliminar los di?logos. Y para eso precisaba la complicidad de la m?sica m?s all? del habitual. Nani Garc?a estuvo siempre dispuesto a compartir este viaje y compuso una partitura sinf?nica que no deja de removerme por mucho que la escucho.

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